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1914年，傅进在伦敦《泰晤士报》上发表了著名的《现代芭蕾宣言》。在书中，他严厉批判了古典芭蕾后期的种种弊端，并为萌芽中的现代芭蕾提出了五条编导原则:1。现代芭蕾不应安排现成或既定步骤的组合，而应在每次创作中根据主题的需要创造相应的新形式，为特定的时代服务，体现形式为内容服务的原则；2.哑剧手势只表现戏剧情节。

否则毫无意义；3.程式化的动作只有在重现某个时代的风格时才能出现在新芭蕾中，否则属于堆砌；4.群舞和群舞应该在新芭蕾中扮演更重要的角色，与独舞一起服务于整部作品，而不是继续扮演装饰性的角色；5.新芭蕾主张舞蹈与其他姊妹艺术建立平等互利的关系，既不做奴隶，也不把自己的条件和特点强加给音乐和舞美，而是保证两者都享有充分的创作自由。

从《天鹅之死》中，我们可以看出傅瑾与诺威尔舞蹈改革的异同:1。他们都有着对当时芭蕾进行革新的迫切愿望，都无比焦虑和迫切，都在探索新的表演手段和发展路径。他们都反对程式化的舞台表演。2.区别在于诺威尔对剧情芭蕾的重视，而福昆对芭蕾的引导是新古典主义。傅进和诺尔维尔的舞蹈改革都是针对俄罗斯芭蕾舞传统的，但他们的改革方向和侧重点有所不同。

其作品《天鹅之死》等通过舞蹈展现了人类对自然环境的破坏和野生动物的苦难，呼吁人们保护环境，停止捕杀野生动物。诺威尔的改革主要在于芭蕾的表现手法和技巧。他认为芭蕾应该更注重舞蹈本身的技巧和表现力，强调舞蹈的肢体语言和情感表达。他的作品《吉赛尔》等通过舞蹈表现了人类对自然的征服和破坏，以及自然对人类的报复。

由于沙皇和权贵对芭蕾创作的影响，芭蕾进入了不顾内容一味追求炫耀技巧的分叉。29岁的米哈伊尔·福昆(Mikhail Fukun)不满俄罗斯芭蕾变得僵化的现状，提出要改革芭蕾。傅进的愿望终于在谢尔盖·迪亚吉列夫的舞蹈团实现了。他们排出了《天鹅之死》、《仙女们》等一批作品，并选其精华参加了1909年法国巴黎首届芭蕾舞节的演出，在巴黎引起轰动。与此同时，福晋的创作也达到了顶峰，《天方夜谭》、《火鸟》、《彼得鲁什卡》、《玫瑰之恋》相继上演，充分显示了他的艺术才华。

他不仅基于一种舞蹈美学原则批判了现代主义舞蹈，而且批判了舞蹈能力的获得方式。他对所谓的“新舞者”说:“不要学蛇和狗，不要学浪和星，要学人。人也是属于自然的，是自然的美。比起训练每一块肌肉、研究节奏、练习平衡、研究复杂的动作组合，观察海浪或‘天体的圆舞’要容易得多，也愉快得多。”他还说:“艺术最主要的不是表达什么，而是如何表达。

我不止一次听说过天体有节奏的运动，电子的快速舞蹈；然而，我不相信为了理解舞蹈，我需要用望远镜和显微镜来武装自己。舞蹈离我们更近，它就在我们身上。我和我的健谈者和知识渊博的舞者一起走进舞蹈教室，而不是天文学家的天文台或化学家的实验室。我实验了最简单的人类节奏(不是宇宙的节奏):进行曲、华尔兹、伽罗佩、玛祖卡。

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