赋能包括哪些方面，赋能名词解释

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1，赋能名词解释
2，诗词歌赋赋是什么
3，魏晋南北朝有哪些赋

1，赋能名词解释

赋能就是为谁或某个主体赋予某种能力和能量。赋能授权的意思就是授权给企业员工——赋予他们更多额外的权力。逻辑上来说，这样做意味着为了追求企业的整体利益而给予员工更多参与决策的权力。理论上,赋能授权是为了消除妨碍员工们更有效工作的种种障碍，其思想出发点是企业由上而下地释放权力——尤其是员工们自主工作的权力,使员工们在从事自己的工作时能够行使更多的控制权，

赋能授权(Empowerment)是近年来应最多的商业语汇之一。赋能授权的意思就是授权给企业员工——赋予他们更多额外的权力。逻辑上来说，这样做意味着为了追求企业的整体利益而给予员工更多参与决策的权力。理论上,赋能授权是为了消除妨碍员工们更有效工作的种种障碍，其思想出发点是企业由上而下地释放权力——尤其是员工们自主工作的权力,使员工们在从事自己的工作时能够行使更多的控制权，

赋 [ fù ]名词解释：我国古代文体,盛行于汉魏六朝,是韵文和散文的综合体,通常用来写景叙事,也有以较短的篇幅抒情说理的。最早出现于诸子散文中，叫“短赋”；以屈原为代表的“骚赋”是由楚辞衍化出来的。不仅受《诗经》文体影响，后者更继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。陆机是晋代人，他的话说出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。

赋能名词解释

2，诗词歌赋赋是什么

太简单了，是一种文体，小朋友都知道

所谓赋、比、兴，是《诗经》主要的表现手法。“赋”，是铺陈的意思，对事物直接陈述，不用比喻。“比”，就是比喻，以彼物比此物。“兴”，就是联想，触景生情，因物起兴。这种艺术表现手法，是诗歌创作地主要形象化方法，对后世诗歌创作，产生了至深至远的影响。赋，作为一种文体，和诗词曲是并列的。班固《两都赋序》:“赋者，古诗之流也。”由《诗经》、《楚辞》发展而来，最早有战国荀况的《赋篇》，汉代形成特定体制。特点是“铺采摛文，体物写志”（《文心雕龙·诠赋》）。一般都用韵。可分古赋、俳赋、律赋、文赋等。

赋，中国古典文学的一种重要文体，虽然对于现代人来说，其远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口。但在古代，特别在汉唐时诗与赋往往并举连称，从曹丕的“诗赋欲丽”和陆机的“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”可窥端倪。那么，何为赋呢？赋萌生于战国，兴盛于汉唐，衰于宋元明清。在汉唐时期，有只作赋而不写诗的文人，却几乎没有只作诗而不写赋的才子。建安以后乃至整个六朝时期，对赋的推崇甚至于诗。《史记》中称屈原的作品为赋，《汉书》也称屈原等人的作品为赋。后人因推尊《史》、《汉》，所以便把屈原等人作品称为之赋。 “赋”字用为文体的第一人应推司马迁。在汉文帝时“诗”已设立博士，成为经学。在这种背景下，称屈原的作品为诗是极不合适的。但屈原的作品又往往只可诵读而不能歌唱，若用“歌”称也名不正言不顺。于是，司马迁就选择“辞”与“赋”这两个名称。不过，他还是倾向于把屈原的作品以“辞”来命名，这是由于屈原的作品富于文采之故。而把宋玉、唐勒、景差等人作品称为“赋”。真正把自己作品称为赋的作家第一人是司马相如。而后，到西汉末年，文人们就常以“赋”名篇自己的作品了。赋是介于诗、文之间的边缘文体。在两者之间，赋又更近于诗体。从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文，从主题上看，楚辞体作品主题较为单一，多为“悲士不遇”。而其形式也比较固定，都是仿效屈原作品体式，象屈原那样书写自己的不幸与愁思。屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰，对汉大赋的影响不言而喻。赋自诞生之日便带有浓厚的文人气息，这就是受楚辞影响极深的原因。骚体赋，多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法，也常继用了楚辞的“引类譬喻” 手法。赋与诗的盘根错节，互相影响从“赋”字的形成就已开始。到了魏晋南北朝时，更出现了诗、赋合流的现象。但诗与赋必竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主。清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。” 汉赋的体式上大致有三种，即骚体赋、四言诗体赋和散体赋（或称大赋）。。从赋的结构、语言方面看，散体、七体、设论体、及唐代文体赋又都比较接近于散文，有的完全可归于散文的范畴。赋的似诗似文的特征，与现代文学中的散文诗有些相像。它主要有三个特点：一、语句上以四、六字句为主，并追求骈偶；二、语音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典。排偶和藻饰是汉赋的一大特征。骈文受赋的影响很大，骈比起于东汉，成熟于南北朝。在文章中广泛用赋的骈比形式，是汉代文人的常习。以至于有些以赋名篇的文章都被人视作骈文。象南朝刘宋的鲍照的《芜城赋》、谢惠连的《雪赋》及谢庄的《月赋》等。最初的诗词曲都能歌唱，而赋却不能歌唱，只能朗诵。它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种介于诗歌和散斆之间的文体。赋，起源于战国，形成于汉代，是由楚辞衍化出来的，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说: 诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。陆机是晋代人，他的话说出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。赋，除了它的源头楚辞阶段外，经历了汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段。汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。汉赋在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。汉赋的主要代表人物有：　　司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》　　枚乘：《七发》（楚辞体）《柳赋》《梁王菟园赋》　　贾谊：《鵩鸟赋》　　扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》王褒：《洞箫赋》司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。

是汉赋

赋，中国古典文学的一种重要文体，赋萌生于战国，兴盛于汉唐，衰于宋元明清。赋是介于诗、文之间的边缘文体。在两者之间，赋又更近于诗体。

赋，中国古典文学的一种重要文体. 就像小说是一种文体，散文也是种文体．赋也一样的

诗词歌赋赋是什么

3，魏晋南北朝有哪些赋

自考大纲中的答案魏晋南北朝的优秀赋作：曹植的《洛神赋》、王莱的《登楼赋》、向秀的《思旧赋》、陶渊明的《归去来兮辞》、鲍照的《芜城赋》、江淹的《恨赋》、《别赋》、孔稚控的们北山移文》、庚信的《哀江南赋》、《小园赋》等。

魏晋南北朝【洛神赋】曹植【吊屈原赋】贾谊【鵩鸟赋】贾谊【别赋】江淹【恨赋】江淹【秋兴赋】潘岳【闲情赋】陶渊明【登楼赋】王粲【采莲赋】萧绎【白发赋】左思【蜀都赋】左思

《登楼》，操《登台》、《沧海赋》。丕《登台》、《济川》，刘桢的《黎阳山赋》，植《游观》、《临观赋》。丕《出妇赋》、《寡妇赋》。粲的《初征》、丕《述征》、应shang《撰征赋》、《西征赋》，钦《述行》、《述征》，瑀《西征》。《遂初》，彪《北征》植《蝙蝠》、《鹞雀》，祢蘅《鹦鹉赋》。《登台赋》，曹氏父子三人都有；《神妇赋》，王粲、陈琳、应shang、杨修都有。祢衡《鹦鹉》。曹丕《柳赋》曹植《登临》、《东征》、《游观》、《娱宾》、《离思》、《七启》，《离缴雁赋》、《白鹤》、《蝉赋》,《蝙蝠》、《鹞雀》。〈出妇赋〉，《感婚赋》、《愍志赋》、《静思赋》钦《述行》、《述征》，瑀《西征》参考:魏晋南北朝赋演进历程一、建安时期赋的发展状况建安是一个文学自觉的时代，诗文赋在此期都取了空前的发展。单就赋而言，此期相对于两汉诗的新成就、新发展有：（1）虽仍有模拟之作（如植、粲等都有仿《七发》的作品）和如汉一样描写京都、宫殿、器物等韬袭之作，但针对现实的抒情言志作较汉大为增加，在描写上更加细腻、考究，但无堆砌之病。主要实现了由汉大赋的体物一格向抒情言志的转变。到《艺概·赋概》中说“建安名家之赋，气格遒上，意绪绵邈，骚人清深”，“《楚辞》风骨变，两汉赋气息原，建安乃欲由两汉而复于《楚辞》者。”这些都说明了建安赋具有如诗一样的重情尚气、志深笔长、梗概多气的特征。（2）体式多样，题材范围较广首先这时期出现了大量的登临揽胜的景物抒情赋。代表如《登楼》，操《登台》、《沧海赋》。丕《登台》、《济川》，刘桢的《黎阳山赋》，植《游观》、《临观赋》。这类赋可上溯到屈原《哀郢》、《涉江》，班彪父子的《北征赋》、《东征赋》，到刘毅《遂初》，一方面继承他们纪游写景之处，变记较长的征旅路途而为写一时一地之场景，发展之处则表现为借所写之景书法个人情怀、感想、抱负等等。这是反赋所不具备的。直接开启后来南朝的山水抒情赋。其次出现了相当多的写爱情、婚姻问题的赋。这些以前赋家未曾涉及到的。这也是建安作家摆脱了儒家思想的束缚，通脱、自然、自由的表现。作品有丕《出妇赋》、《寡妇赋》。再次写征旅之赋较多，这也是建安赋作的一个特征现象。原因在于建安时期战争频繁，大批作家经常随操南征北战。他们将目之所见、耳之所闻、身之所历自觉地诉诸笔端。有粲的《初征》、丕《述征》、应shang《撰征赋》、《西征赋》，钦《述行》、《述征》，瑀《西征》。同类相似之作之前虽然有刘歆《遂初》，彪《北征》等，但完全将笔墨集中于军旅行役则为建安赋家集体独创。（3）咏物赋有了新的发展。汉代赋重载“体物摹形”，不重“写志”，有寄托者不多。而此期咏物赋则多用比兴、寄托手法以托物言志，部分作品达到高度泥人化境界，物与人浑然同意。如植《蝙蝠》、《鹞雀》，祢蘅《鹦鹉赋》。这些佳作直接开启后来咏物抒情赋和讽刺小赋的先河。此期创作值得注意的一个现象是同题共（竞）作。如《登台赋》，曹氏父子三人都有；《神妇赋》，王粲、陈琳、应shang、杨修都有。这也是曹氏文人集团创作繁盛的重要表现。具体作家作品1、祢衡（173-198），字正平，平原般（临邑）人。今存完整的赋唯《鹦鹉》。关于创作背景，小说与序说异，当取序说。创作上受谊《fu鸟》和赵壹《穷鸟》的影响。此赋在艺术成就上极高，李白评为“锵锵振金石，句句欲飞鸣”（《古风》）2、王粲177-217，字仲宣，山阴高平（邹县）人。董卓之乱后，避乱蓟州依于刘表，表以他“体韵通脱”，不甚重视。表亡，劝其子降。曹操辟为丞相援，赐关内侯。建安二十二年征吴，死于途中。此赋的突出特点是善于运用景物来衬托作者的心情，达到了情景交融、合一的境界，可以说借景抒情之赋始于此赋。晁朴之评此赋说“盖魏赋极此矣”，可见其享誉之交。3、曹丕（187-226）在其咏物赋中，《柳赋》较有特色，正如其赋云，此赋乃感物伤怀之作，感情也深，具有建安诗“怊怅述情”之特点，虽为咏物，实为抒情，在其所有作品中当是上乘之作。4、曹植（192-232）其赋的创作如其诗作一样，分为前后两期，前期所作如《登临》、《东征》、《游观》、《娱宾》、《离思》、《七启》，虽也表现了作者济世、匡正的宏愿，但由于生活阅历不够，总体伤说，内容比较单薄肤浅，徒有慷慨之貌，实不能动人。而后期因为屡遭猜忌、迫害、压制，所以心怀抑郁，悲愤满膛，所以下笔感触颇深，多成壮采。具体作品，作品中比较有特色的。第一类，托物寓意的咏物赋。此类作品甚多，有《离缴雁赋》、《白鹤》、《蝉赋》等，其中最具特色的是两篇讽刺小赋《蝙蝠》、《鹞雀》。其中《蝙蝠赋》很明显是在借蝙蝠形之怪，性之殊讽刺那些变化无常、阴险诡谲的小人之辈。其用意不言自明。大约可能是影射丕及吴质等人。在咏物赋中寓以讽刺笔调，这是曹植的首创。《鹞雀赋》比较有趣，写了鹞与雀之间的一场对话。特点有：①通篇由对话构成；②用语言写成，有一定的故事性；③语言全是口语，非常生动形象。基本路数承《蝙蝠》而来，大约也是在讽刺丕及其爪牙。第二类写男女之情的，如与丕的同题之作〈出妇赋〉，植作明显高出一筹。丕同情之余，又说“信无子而应出，自典礼之常度。”植则斥其夫为“悦新婚而忘妄”、“恨无愆而见章，悼君施之不终”，同情感全在妇女一边，较深。这些作品大部似乎不只限于叙述男女之思，而是别有寄托的，如《感婚赋》、《愍志赋》、《静思赋》等皆借男女之情象征君臣际遇。其中最有名的代表当为《洛神赋》，写他朝京师后还归蕃国，途经洛川，于岩之畔见一丽人即宓妃、洛神。接着以浓墨重彩仔细描写洛神之美，同时写自己与洛神都向往人神交合，但彼此都心存疑虑、迟疑，最后是洛神在神光离合之中飘然而去，自己“顾生怀愁”，怅然而归。此赋的动人之处在第二部分写洛神的美的部分，刻画细腻，比喻新奇妥帖。如“翩若惊鸿”等。

魏晋南北朝有哪些赋